Die äußerste Präzision von Kimberley Bos auf dem Eis
Während sich die Welt auf die Geschwindigkeit und das Adrenalin der Olympischen Winterspiele in Mailand und Cortina d'Ampezzo konzentriert, betrachte ich die Bilder von Kimberley Bos aus einem ganz anderen Blickwinkel. In meinen dreißig Jahren in der Tanzwelt habe ich Tausende von Stunden damit verbracht, Bewegungen zu perfektionieren, nach dem richtigen „Flow“ zu suchen und zu verstehen, wie ein Körper auf die Zentrifugalkraft reagiert. Was Kimberley auf ihrem Skeleton-Schlitten in den eisigen Kurven der Eugenio-Monti-Bahn macht, ist im Grunde eine äußerst riskante, rasante Choreografie.
Heute, am siebten Tag der Spiele, stand Kimberley wieder im Rampenlicht. Der Druck ist enorm, besonders nach ihrer historischen Bronzemedaille in Peking 2022. Die niederländische Sportwelt erwartet viel, aber wenn man sich ihre Läufe genau ansieht, sieht man eine Athletin, die nicht nur gegen die Uhr kämpft, sondern mit den Gesetzen der Physik tanzt. In einem Liveblog der NOS sahen wir, wie die Spannung im niederländischen Lager spürbar war, während sie sich auf ihre Läufe in Cortina d'Ampezzo vorbereitete.
Der explosive Start: Ein Sprung voller Kraft
In der Tanzwelt sprechen wir oft von der „Explosion“ bei einem Sprung oder einer schnellen Drehung. Bei Kimberley beginnt alles mit diesen ersten dreißig Metern. Sie sprintet über das Eis, vornübergeneigt, mit einem Fokus, den ich von Tänzern kenne, kurz bevor die Musik für ein internationales Finale beginnt. Der Moment, in dem sie auf ihren Schlitten springt, muss makellos sein. Ein Fehltritt, ein Stocken im Rhythmus, und man verliert kostbare Hundertstelsekunden, die man nie wieder aufholt.
Kimberley Bos, geboren am 7. Oktober 1993 in Ede, begann ihre Sportkarriere eigentlich im Bobsport. Erst später wechselte sie zum Skeleton. Dieser Hintergrund in einer anderen Disziplin hat ihr ein einzigartiges Gefühl für Bewegung und Geschwindigkeit verliehen. Es erinnert mich an Tänzer, die vom klassischen Ballett zum modernen Tanz wechseln; die Technik ändert sich, aber das grundlegende Verständnis des eigenen Schwerpunkts bleibt gleich. Im Skeleton ist dieser Schwerpunkt alles. Man lenkt mit den Schultern und den Knien, mit Bewegungen, die so winzig sind, dass ein ungeübtes Auge sie kaum wahrnimmt. Das ist die ultimative Form der Körperbeherrschung.
Rhythmus und Flow in den Kurven von Cortina
Die Bahn in Cortina d'Ampezzo ist berüchtigt und berühmt. Für einen Außenstehenden mag es so aussehen, als würde sie einfach nur hinuntergleiten, aber für Kimberley ist jede Kurve ein „Schritt“ in einem größeren Ganzen. In einem Bericht von NU.nl wird die Atmosphäre rund um ihre Rennen treffend beschrieben. Die Bahn hat einen Rhythmus; die Art und Weise, wie der Schlitten die Kurvenwand berührt und wieder verlässt, muss fließend sein. Im Tanz nennen wir das „Flow“. Wenn man gegen die Bewegung kämpft, verliert man an Geschwindigkeit. Wenn man zu locker ist, verliert man die Kontrolle.
Ich erinnere mich an ein Gespräch mit einem Choreografen über das Konzept der „Hingabe an die Bewegung“. Das ist genau das, was Kimberley bei Geschwindigkeiten von bis zu 130 Kilometern pro Stunde tut. Sie muss auf ihre Vorbereitung und ihren Instinkt vertrauen. Während der Brite Matt Weston bei den Männern mit vier rasanten Läufen dominierte und Gold holte, suchte Kimberley nach der perfekten Linie. Der Unterschied zwischen Sieg und Niederlage liegt in den Nuancen, genau wie ein Juror bei einem Tanzwettbewerb auf die Haltung der Fingerspitzen oder den Winkel des Kinns achtet.
Was wir als Tänzer von Kimberley Bos lernen können
Sie fragen sich vielleicht, was eine Skeleton-Athletin mit einem Salsa-Abend in Utrecht oder Amsterdam zu tun hat. Eigentlich ziemlich viel. Die mentale Widerstandsfähigkeit von Kimberley ist etwas, von dem jeder Künstler lernen kann. Sie liegt mit dem Gesicht nur wenige Zentimeter über dem Eis. Die G-Kräfte drücken ihren Körper in den Schlitten. Trotz dieser körperlichen Belastung muss sie ruhig bleiben und sich an ihre „Choreografie“ erinnern.
Konkret gibt es drei Punkte, die ich aus ihrem Auftritt mitnehme:
- Fokus unter Druck: Kimberley lässt sich nicht von den Kameras oder den Erwartungen des Publikums ablenken. Sie ist im Moment, genau so, wie wir es sein müssen, wenn wir die Tanzfläche betreten.
- Mikro-Korrekturen: Eine kleine Gewichtsverlagerung entscheidet darüber, ob sie die Kurve perfekt anfährt. Beim Paartanz ist diese subtile Kommunikation durch Gewichtsverlagerung ebenfalls der Schlüssel zum Erfolg.
- Erholungsfähigkeit: Wenn ein Lauf nicht perfekt läuft, muss man für den nächsten umschalten. Der olympische Wettbewerb besteht aus vier Läufen. Das erfordert Ausdauer, sowohl körperlich als auch mental.
Der Weg zum Podium
Es ist wunderbar zu sehen, wie Kimberley Bos den Sport in den Niederlanden bekannt gemacht hat. Vor 2022 wusste der durchschnittliche Niederländer kaum, was Skeleton war. Jetzt fiebern wir alle mit. Das tut mir gut, denn es zeigt, dass Spezialisierung und Leidenschaft, egal wie nischig die Disziplin auch ist, letztendlich Anerkennung finden. Ob man nun auf einem Schlitten einen Berg hinunterrast oder eine komplizierte Mambo-Kombination ausführt, es geht um die Hingabe an die Form.
In Cortina sahen wir auch, wie andere Sportarten ihr eigenes Drama erlebten, wie zum Beispiel der Eiskunstläufer Ilia Malinin, der trotz seiner spektakulären Sprünge das Podium verpasste. Es beweist einmal mehr, dass im Sport und in der Kunst nichts garantiert ist. Es geht um die Leistung in diesem einen spezifischen Moment. Kimberley hat gezeigt, dass sie zur Weltspitze gehört, nicht nur durch ihre Kraft, sondern durch ihre Fähigkeit, eins mit ihrem Material und der Umgebung zu werden. Das ist die wahre Definition eines Spitzensportlers und in gewisser Weise auch eines Spitzen-Tänzers.
Wir werden die Ereignisse in Italien weiterhin aufmerksam verfolgen. Die Leidenschaft, die dort auf dem Eis liegt, nehmen wir mit auf die Tanzfläche. Denn letztendlich ist jede Bewegung, egal ob auf Eis oder Parkett, ein Ausdruck des Willens, über sich selbst hinauszuwachsen.